Резное дерево волжских изб 11 глава

Резное дерево волжских изб 11 глава

Более дорогие вещи расписывали кистью от руки, создавая разные композиции травного орнамента, где ритмично чередуются немного изгибающиеся тоненькие красноватые и темные веточки с пышноватыми перистыми листьями-травинками. Время от времени красно-черная лохматая трава дополняла основной орнаментальный мотив вьющегося большого стебля, каждый завиток которого заканчивался красноватой ягодкой. На деньке Резное дерево волжских изб 11 глава миски либо чашечки мастера обожали исполнять своеобразную композицию из травок, заключенную в ромб. Она получила заглавие "пряника".


А. Т. Бусова. Набор для ягод. 1977. Д. Шабоши, Новернинский р-н Горьковской обл.

Травный орнамент обширно употреблялся в хохломской росписи XIX века. Деревенские живописцы профессионально обладали способностями кистевого письма. Им нравилась свобода и особенная живописность Резное дерево волжских изб 11 глава выполнения "травы", возможность моментальной, из глубины души идущей импровизации орнамента. Написанный на золотом фоне, легкий травный узор именуют "верховым" письмом в отличие от "фонового", которое показывает другие декоративные свойства росписи.

"Фоновое" письмо имеет свои особенности техники. По натертой металлизированным порошком поверхности предмета орнамент обводился темной линией, после этого Резное дерево волжских изб 11 глава фон заливался красноватой либо темной краской. Оставленный серебристым, узор потом прорабатывался штриховкой и кистью. Отлакированная и закаленная в печи вещь приобретала особенный вид. "Серебряный" орнамент, превратившись в "золотой", контрастно выделялся на черном либо красноватом. В большинстве случаев он размещался на предмете в виде полосы из больших, круглых листьев, напоминающих Резное дерево волжских изб 11 глава завивающиеся золотые кудряшки, отчего и получил заглавие "Кудрина". Обусловленный своеобразием технологических и художественных особенностей, стиль хохломской росписи вполне сложился к концу XIX века. Более развитый травный орнамент прошел непростой путь формирования, впитав в себя традиции барочных растительных орнаментов XVII века, также крестьянских росписей Поволжья XVII-XIX веков. Орнаментальные Резное дерево волжских изб 11 глава мотивы "Кудрины", возникшие в "фоновом" письме посреди XIX века, напоминают узоры домовой резьбы, творчески переработанные хохломскими живописцами.


О. Н. Веселова. Набор для окрошки. 1977. Д. Ефимово, Ковернинский р-н Горьковской обл.

Но в конце XIX века высочайшее мастерство, отличавшее искусство Хохломы в протяжении нескольких веков, стало падать. Более доступная фабричная Резное дерево волжских изб 11 глава посуда стремительно снижала спрос на хохломские изделия. Красильни запирались одна за другой. Прекращали работу и токарни, что было вызвано подорожанием леса.

На тяжелое состояние промысла направило внимание Нижегородское земство. Оно направило в Хохлому проф живописцев, которые стали налаживать создание посуды и мебели эклектичных, вычурных форм с росписью "под старину Резное дерево волжских изб 11 глава". В особенности нередко исполнялся узор "славянская вязь" - грубо стилизованный орнамент рисунков древнерусских рукописей. Но в нескольких деревнях мастера как и раньше писали на мисках, чашечках и ложках незатейливые травные узоры, хотя скупщики вполовину снижали плату за немодную роспись.

И исключительно в русское время, после Величавой Октябрьской социалистической революции, началась активная работа Резное дерево волжских изб 11 глава по восстановлению промысла. Мастерам была оказана финансовая помощь, их обеспечили сырьем. Стали организовываться 1-ые артели в Семенове и деревнях Ковернинского района. Один из наистарейших мастеров хохломы С. П. Веселов, вспоминая о деятельности промысла в 1920-х годах, гласил: "... с артелями у нас совершенно новенькая жизнь началась... А Резное дерево волжских изб 11 глава спорили больше об одном - какие вещи в Хохломе будем делать, какие картинки лучше пойдут..."

Многих мастеров тревожило, по какому пути пойдет предстоящее развитие хохломского искусства. Очень сильным оказалось воздействие псевдорусского стиля, навязанного промыслу в конце XIX - начале XX века. Его преодоление началось в древних центрах Хохломы, где такие прославленные Резное дерево волжских изб 11 глава мастера, как братья Красильниковы и Подоговы, С. С. Юзиков, А. М. Серов, Ф. А. Бедин и другие, начали возрождать и улучшать обычное травное письмо.

В 1930-1940-х годах живописцы вели активные творческие поиски нового орнамента, переосмысливая извечные мотивы и картинки, заботливо сохраненные и восстановленные по памяти старшими мастерами.

И в текущее время Резное дерево волжских изб 11 глава живописцы промысла, унаследовав обеспеченный новаторский опыт прошедших десятилетий, продолжают удачно развивать обычное искусство. Работа ведется на 2-ух фабриках: "Хохломская роспись" в городке Семенове и "Хохломской живописец" в деревне Семино Ковернинского района, объединяющей мастеров близлежащих деревень. Оба эти коллектива показывают сейчас высочайшие заслуги хохломской росписи.

Многие живописцы имеют муниципальные заслуги Резное дерево волжских изб 11 глава и звания. Вместе с теми, чьи имена стали известны в последние 20 - 30 лет, трудятся и старейшие потомственные мастера. Какой-то из них - С. П. Веселов (р. 1903). Сейчас он пенсионер, но как и раньше много работает дома. Коллекция Российского музея за пару лет пополнилась 20 2-мя произведениями Степана Павловича.

Мастер обладает броской Резное дерево волжских изб 11 глава персональной манерой письма. Классические орнаментальные мотивы заного преображаются под его кистью. На деньке одной из чашек помещен древний узор-"пряник". Снутри ромба - обычная розетка, но зато с наружных сторон и по углам он пышно обвит красно-черными пучками травок. А на бортике меж травными кустиками мастер изобразил Резное дерево волжских изб 11 глава петуха. Его оперение, исполненное легкими летящими мазками, это - та же трава. Палитра красок всегда традиционная, только красноватая, темная и "золото". При этом черным живописец вроде бы немного подправляет красноватые травки, придавая им пластичность и законченность.

В 1960-е годы вместе с росписью отдельных вещей живописцы стали делать многопредметные наборы и сервизы Резное дерево волжских изб 11 глава. И сейчас торжественные наборы для ухи, пельменей, меда исполняются наилучшими мастерами промыcла для музеев и огромных художественных выставок.

Ковернинская художница, лауреат Гос премии имени И. Е. Репина А. Т. Бусова (р. 1925) украсила набор для ягод не таковой уж сложной росписью, но умеренные природные мотивы преобразились в наряженный, декоративный узор. Заиграл Резное дерево волжских изб 11 глава на черном фоне венок из огромных, пышноватых листьев и обычных цветов, освежили его вплетенные в золото веточки бардовых ягод и колоритная зелень травы.


Е. В. Мосина. Блюдо. 1978. Д. Рассадино, Ковернинский р-н Горьковской обл.

Мастера семинской фабрики обожают писать растительный орнамент больше, чем "Кудрину". И не поэтому, что она труднее Резное дерево волжских изб 11 глава по технике, а просто живут коверыинцы посреди природы, вот и привыкает душа и глаз к приволью лугов, серьезной красе леса. "Кудрину" исполняют всего несколько мастериц, и посреди их - заслуженный живописец РСФСР, лауреат Гос премии имени И. Е. Репина О. Н. Веселова (р. 1931). "Фоновое" письмо на наборе для окрошки Резное дерево волжских изб 11 глава отличается лаконизмом рисунка и строгостью декоративной композиции. На полосе киновари - плавненько изгибающаяся ветвь, в пышноватых листьях которой как будто спрятаны золотые яблоки. Видимо, так глубок в этой художнице навык свободного мазкового письма, что, невзирая на графическую черную обводку и присущую "Кудрине" плоскостность, ее орнамент кажется и большим, и красочным.


Я Резное дерево волжских изб 11 глава. И. Иванова, Н. П. Сальникова, Я. В. Морозова, А. П. Савинова. Детский набор. 1969. Семенов, Горьковская обл.

Но на фабрике не закончили заниматься и росписью отдельных предметов. Любопытно оформила огромное блюдо Е. В. Мосина (р. 1929). На черном "золоте" она расположила типичный мотив дерева - рябину с раскидистыми ветвями Резное дерево волжских изб 11 глава, испещренными гроздьями бардовых ягод и сидячими на ветках темными скворцами. Тонко и поэтично воссоздает художница картину природы, сочетая образное начало с декоративной условностью.

Семеновская фабрика "Хохломская роспись" имеет свое творческое лицо. Тут уже много лет ведется большая работа по расширению ассортимента изделий. Нередко новые формы вещей появляются на базе искусно Резное дерево волжских изб 11 глава перевоплощенных обычных форм бочат, поставцов, кружек, братин, ковшей-уток.

Каждую вновь родившуюся форму ведущие живописцы дискуссируют сообща. Все вкупе выдумывают для нее и роспись. Огромные наборы расписывают тоже коллективно. Так был выполнен набор для ухи 3-мя мастерицами: лауреатами Гос премии РСФСР имени И. Е. Репина, заслуженными живописцами РСФСР Резное дерево волжских изб 11 глава Е. Н. Доспаловой (р. 1932) и А. П. Савиновой (р. 1920), заслуженным художником РСФСР Н. В. Морозовой (р. 1930).

В тонких, затейливо перевивающихся золотых стеблях с красноватой травой, как будто в водных растениях, затаились золотые рыбки. Достояние орнаментальных мотивов и их декоративных разделок присваивает росписи утонченный кружевной нрав.


Е. Н. Доспалова, А. П Резное дерево волжских изб 11 глава. Савинова, Н. В. Морозова. Набор для ухи. 1970

6 художниц работали над росписью детского набора. В нем обычное травное письмо дополнено зеленоватыми листьями и ягодками земляники. Орнамент строго соразмеряется с каждым предметом. На сахарнице и стаканчиках он миниатюрнее, чем на подносе, потому кажется легче и изящней.


О. С. Булганина. Набор ложек Резное дерево волжских изб 11 глава. 1969. Семенов, Горьковская обл.


О. С. Булганина. Чаша. 1970. Семенов, Горьковская обл.

"Верховое" письмо, обогащенное новыми элементами, встречается у многих семеновских мастеров. Но в особенности особенно его исполняла О. С. Булганина (1927-1972). На сверкающей золотом поверхности большой чаши свободно написан раскинувшийся кустик, каждую веточку которого венчает неповторимый по очертаниям красноватый цветок. А над Резное дерево волжских изб 11 глава расцветающим кустиком - легкая стрекоза с невесомыми крыльями-травинками. В этом произведении виртуозно соединены плавные гибкие полосы рисунка и лепка растительных форм сочными мазками. Выполненный О. С. Булганнной набор ложек также свидетельствует о ее большенном даровании орнаменталиста-импровизатора.

Современная Хохлома по праву получила обширное признание не только лишь Резное дерево волжских изб 11 глава в нашей стране, да и далековато за ее пределами. Увенчанные броской росписью столовые наборы, чашечки, ложки, мебель экспонируются на многих больших интернациональных выставках. И всегда это неповторимое, неунывающее искусство находит любовь и осознание людей всех национальностей.

Российские лаки

Более 150 годов назад в Рф появились лаковые изделия из папье-маше. В 1798 году Резное дерево волжских изб 11 глава негоциант П. И. Коробов, воспользовавшись опытом браун-швейгских фабрик в Германии, основал мануфактуру в подмосковном сельце Данилково. Поначалу тут делали из папье-маше козырьки для военных фуражек, а потом круглые коробки. Скоро предприятие перебежало к зятю Коробова - П. В. Лукутину, который продолжил и усовершенствовал создание. С сих пор дело Резное дерево волжских изб 11 глава получило реальный размах.

Уже с 1828 года на изделиях мануфактуры Лукутина начинают проставлять инициалы обладателя и изображать в виде марки муниципальный герб. Лаковые коробки стали называться лукутинскими. Искусное ведение дела, мастерство живописцев, привлекавшихся для росписи изделий, обеспечили всем поколениям Лукутиных, владевших фабрикой в протяжении всего XIX века, 1-ое место Резное дерево волжских изб 11 глава посреди других российских лаковых производств. В Рф в этот период появилось много такового рода мастерских. Они появлялись и запирались, не выдерживая конкуренции с лукутинским предприятием.

В российском искусстве конца XVIII - начала XIX века маленькая живопись стала новым броским художественным явлением. Раскрылись способности для развития этого вида народного творчества.

В течение долгой истории Резное дерево волжских изб 11 глава лукутинского промысла складывался и утверждался художественный вид маленькой росписи лакированных изделий из папье-маше. В качестве основного материала для коробочек использовали упрессованный картон, который пропитывали клеем и сушили при высочайшей температуре. Детали грядущего изделия подвергали токарной обработке. Потом их собирали, шпаклевали и шлифовали. В итоге коробка Резное дерево волжских изб 11 глава приобретала легкость, а картон - характеристики твердого и крепкого дерева.

Дальше вещь попадала в руки к живописцу. На крышках писали портреты, пейзажи, разные жанровые сценки, декоративные "шотландки"; изображения обрамляли орнаментами и "цировкой" (узором, процарапанным по черному фону); поверхность инкрустировали перламутром.

Дорогие заказные вещи живописцы часто декорировали со всех боков. На рядовых шкатулках расписывали Резное дерево волжских изб 11 глава только крышки. Внутреннюю поверхность, обычно, окрашивали в красноватый цвет. Чайницы и табакерки снутри покрывали блестящим как серебро тончайшим слоем олова, который препятствовал возникновению специфичного аромата от папье-маше.

Выполняя миниатюру, живописец связывал роспись с формой и черным фоном изделия, учитывал изменение тонов краски при покрытии ее лаком Резное дерево волжских изб 11 глава. Миниатюра создавалась в технике мультислойной живописи. Роспись выполнялась в три-четыре слоя; краски накладывались поочередно, каждый слой покрывался лаком и просушивался. Мастера в особенности обожали писать на черном фоне. Это не случаем: темный цвет присваивает фону глубину, расписываемая поверхность кажется более плотной. Краски на ней в особенности поблескивают и переливаются обилием Резное дерево волжских изб 11 глава различных цветов. Темный фон более четко выявляет контуры изображений, присваивает огромную звучность цвету.

Было два метода выполнения росписи: "по-плотному" и "по-сквозному". Нередко применялись оба в одной миниатюре. Письмо "по-плотному" выполнялось непрозрачными, корпусными красками; "по-сквозному" писали лессировочными красками конкретно на черном фоне либо на перламутре. "По Резное дерево волжских изб 11 глава-сквозному" расписывали только лукутинские мастера, в других лаковых центрах эта техника не встречается.

В собрании музея хранится богатая коллекция произведений миниатюры XIX века. Она дает возможность проследить эволюцию лакового дела в Рф, уяснить специальные особенности этого искусства.

Лаковая миниатюра как искусство формировалась под воздействием российской живописи XVIII Резное дерево волжских изб 11 глава-XIX веков и народного творчества. Лукутины получали произведения российских и западноевропейских живописцев. Подбор этих произведений обусловливался декоративными свойствами картин, ясностью композиционного построения и, что более принципиально, возможностью воспроизводить их средствами маленькой живописи. Имея впереди себя подлинник, мастера упрощали копируемый эталон, изменяли композицию, ограничивали число персонажей, отрешались от ряда деталей, декорировали коробку Резное дерево волжских изб 11 глава так, чтоб живопись составляла с ней одно целое, органично сочетаясь с ее формой и пропорциями.

Сначала XIX века на лукутинской мануфактуре начали выпускать прямоугольные и круглые табакерки, сигаретницы, чайницы, шкатулки для туалетных принадлежностей и для других маленьких вещей.

Портсигар с изображенной на крышке военной сценой принадлежит к числу Резное дерево волжских изб 11 глава более ранешних произведений в коллекции музея. Он выполнен в 1818-1828 годах. На внутренней стороне крышки буковкы "Ф. П. Л." (Фабрика Петра Лукутина). Тонкий, маленький по размерам прямоугольный портсигар вкраплен перламутром. Пластинка занимает практически всю поверхность крышки, только по бокам оставляя узкие поля темного лака. Миниатюра выполнена на сюжет, возможно Резное дерево волжских изб 11 глава, взятый с гравюры либо рисунка. Действия Российскей войны 1812 года находили широкий отклик в почти всех произведениях живописи, графики, декоративно-прикладного искусства тех пор. Эту вещь отличает тщательность отделки, тонкость маленького письма. Изображение написано прямо на перламутре. Роспись выполнена лессировочными красками. Силуэты фигур сияют радужными переливами на фоне ласковых тонов Резное дерево волжских изб 11 глава зелени. Цветовая палитра обогащается неповторимыми цветами перламутра. Все это присваивает необыкновенную красоту и нарядность вещи.

П. В. Лукутин так высоко поднял уровень российских лаков, что "табакерки, работанные на этой фабрике, по собственной хорошей отделке, роскошной росписи, а в особенности необыкновенной прочности собственного лака, решительно превосходят брауншвейгские... Эти московские Резное дерево волжских изб 11 глава табакерки расползаются не в одной Рф: г-н П. Лукутин посылает их в большенном количестве за границу". Так в 1842 году писатель М. Н. Загоскин откликался о лукутинских изделиях. Их начали охотно брать в магазинах, похвально откликались о предметах, представленных на российских и забугорных художественно-промышленных выставках.

В 1843 году в Резное дерево волжских изб 11 глава дело вступил отпрыск П. В. Лукутина - Александр. В годы их совместного управления изделия становятся более различными. К работе привлекается огромное количество мастеров-живописцев.


Портсигар. Перв. пол. XIX в. Фабрика П. В. Лукутина

Камерный нрав искусства маленькой живописи, неразрывно связанной с изделием - легкой коробкой, определял и размеры вещей, и приемы дизайна, вероятные для Резное дерево волжских изб 11 глава лукутинцев. Табакерка, к примеру, чуток больше спичечного коробка. Боковые стороны ее украшены узором из вьющихся побегов. На крышке помещена миниатюра, обрамленная рельефной фигурной рамкой. На миниатюре изображены две девицы с ромашками в руках на фоне легкого воздушного пейзажа. Их образы романтичны, покоряют собственной молодостью и женственностью. Благодаря Резное дерево волжских изб 11 глава узкой проработке деталей, плавным переходам цвета живопись приобретает нежность и теплоту. Оправа миниатюры связана с контурами предмета, имеет мягенькие, округленные очертания, края крышки заняты растительным узором. Поле декоративной росписи желтоватое, и в миниатюре преобладают оливковые цвета - все это увеличивает цветовую гармонию. Роспись табакерки по праву может быть признана одним из наилучших произведений Резное дерево волжских изб 11 глава лукутинских лаков.


Табакерка. Втор. пол. XIX в. Фабрика П. В. и А. П. Лукутиных

Лукутинские изделия середины XIX века часто декорировали миниатюры со сценками из городской и деревенской жизни, гуляний, охот. Живописные произведения для копирования строго отбирались. В особенности нередко мастера обращались к произведениям А. А. Попова "Демьянова Резное дерево волжских изб 11 глава уха", Л. К. Плахова "Отдых на покосе", П. Н. Грузинского "Тройка". Каким бы ни был оригинал по собственной теме и выполнению, перенося его на плоскость малеханькой коробки, мастер создавал декоративную миниатюру. Ее особенности заключаются не только лишь в уменьшенном масштабе изображений. Мастера смело перерабатывали известные живописные картины, иногда даже изменяли Резное дерево волжских изб 11 глава их композицию.

Многих миниатюристов завлекал набросок французского художника П. В. Русселя "Бабушкины сказки". Ярко выраженная центрическая композиция давала возможность просто "привязать" изображение к округлой форме табакерки. Для того чтоб передать атмосферу напряженного внимания слушателей, мастер расположил фигуры полукругом, плотно заполнил ими центральную часть крышки. Но фигуры не только Резное дерево волжских изб 11 глава лишь исполнены красками. Они, так же как и горки пейзажа, за ранее вылеплены в низком рельефе из папье-маше. Это присваивает фигурам мягенькую округлость, всей сцене - иллюзорность, а вещь делает занятной и наряженной.

В 1860-1870-е годы любимыми сюжетами миниатюр лукутинских мастеров стали сцены из жизни и быта народа Резное дерево волжских изб 11 глава. Ярко воплотились в росписях темы из фермерской жизни.

На лицевой стороне пресс-папье помещена жанровая сценка из украинской жизни - свидание юный пряхи и бандуриста. В миниатюре тщательно выписан пейзаж, детали обстановки и костюмчика. Роспись "по-плотному" передает достояние тональных отлично сгармонированных переходов. Пресс-папье по бокам обрамлено золотым узором из стилизованных Резное дерево волжских изб 11 глава вьющихся завитков (в лукутинских изделиях ранешней поры такая орнаментальная отделка золотом практически не встречается).

В 1867 году российские табакерки направили на себя внимание французской публики. Они удачно показывались на Глобальной выставке российских изделий в Париже. Зрителей завлекали поэтические крестьянские образы и особенная непосредственность, живость изображений.


Табакерка 'Бабушкины сказки'. Втор. пол. XIX Резное дерево волжских изб 11 глава в. Фабрика П. В. и А. П. Лукутииых

Более пользующимися популярностью сюжетами, которые помещались в это время на лаковых изделиях, стали "тройки" и "чаепития". В их ярче всего отразились черты народного искусства. Миниатюры отличает та же ясность композиции, выразительная определенность силуэтов, отсутствие излишних деталей, что и в других видах Резное дерево волжских изб 11 глава народной росписи. Как "тройки", так и "чаепития" исполняли в разной манере. Время от времени это многофигурные изображения - целые картины с кропотливо выписанными деталями, но в большинстве случаев - облегченные декоративные композиции. Они снискали необыкновенную славу не только лишь фабрике Лукутиных, да и живописцам, которые работали по соседству, на другой фабрике маленькой Резное дерево волжских изб 11 глава живописи - фабрике Вишняковых.

Братья Вишняковы основали свое дело в ближайших от села Данилково деревнях. Вишняковские лаки, возникшие практически в одно и то же время, что и лукутинские, просуществовали в протяжении всего XIX столетия, находясь под воздействием последних. В особенности значимых фурроров достигнули мастера, работавшие в артели братьев Резное дерево волжских изб 11 глава Вишняковых, в "тройках" и "чаепитиях".


Пресс-папье. Втор. пол. XIX в. Фабрика Н. А. Лукутина

Рассматривая кошелек работы вишняковских живописцев, мы лицезреем, что живопись тут более условна и лаконична. Изображения человечьих фигур и пейзажа сохраняют реальные черты. Почти все упрощается. Обобщенным становится набросок, контрастнее - сравнение цветов, более насыщенным и Резное дерево волжских изб 11 глава громким спектр. Эти особенности лаковой миниатюры можно отметить и на расписном подносе. В центре его помещена жанровая сценка чаепития. Изображены двое парней и дама, чинно восседающие у самовара. Сколько теплоты, спокойствия и комфорта в этой незатейливой картинке, хотя обобщенные силуэты, выразительные позы, темный глубочайший фон, броский спектр одежки подчеркивают Резное дерево волжских изб 11 глава декоративный нрав изображений.


Кошелек. Втор. пол. XIX в. Фабрика Вишняковых

В 70-е годы XIX века продукция лукутинских и вишняковских фабрик начала оказывать друг на друга приметное воздействие. Многие лукутинские мастера уходят к Вишняковым. Большое количество миниатюр, выпускавшихся уже при отпрыску А. П. Лукутина - Николае, как и раньше были виртуозно выполнены. Но в Резное дерево волжских изб 11 глава конце 1870-х годов начинает в особенности ощущаться разница меж уникальными вещами и рядовой продукцией, созданной для реализации. При отборе новых оригиналов для копирования на лукутинской фабрике руководствовались уже не столько красочными плюсами образов, сколько спросом на тот либо другой сюжет. И к концу XIX века высокохудожественных произведений лаковой миниатюры Резное дерево волжских изб 11 глава становится меньше. Возникают работы, в каких сохраняется техническое мастерство, но исчезают взволнованность и приподнятость образов.

В 1910 году, после закрытия фабрики в сельце Данилково, бывшие лукутинские и вишняковские мастера организовали Федоскинскую артель живописцев. Вековая традиция реалистической миниатюры медлительно возрождалась в подмосковном селе Федоскино уже после Величавой Октябрьской социалистической революции. Усилия Резное дерево волжских изб 11 глава старенькых мастеров, направленные на восстановление и развитие промысла, не пропали даром.


Поднос. Втор. пол. XIX в. Фабрика В. О. Вишнякова

Сейчас Федоскино - один из прославленных центров российского народного искусства. Оно не только лишь сохранило старенькые приемы маленькой живописи, да и ее глубокую образную и декоративную самобытность. Современные живописцы Резное дерево волжских изб 11 глава делают новые уникальные композиции, развивая классические направления, сложившиеся в федоскинской миниатюре еще в прошедшем столетии.

Посреди их принципиальное место занимает пейзаж. Он находится во всех работах мастеров, успешно дополняя всякую тему. Но в творчестве такового наистарейшего живописца, как заслуженный живописец РСФСР И. И. Страхов (1919-1980), выполнение пейзажных композиций стало основным. Его пейзажи всегда Резное дерево волжских изб 11 глава проникнуты узким лиризмом. Размеренная колористическая палитра правдиво передает мягенькие тона мерклой подмосковной природы.

На крышке одной из шкатулок И. И. Страхов расположил "Пейзаж с мостиком". Полосы рисунка плавненько очерчивают высочайшие берега, бугры, раскинувшийся в низине расцветающий луг. За ним показывается блестящая гладь реки, через которую перекинут дощатый Резное дерево волжских изб 11 глава мостик. Перспектива, намеченная диагональю тропинки и речки, уходит в полоску зеленеющей травки и далекого леса.

Любопытно цветовое построение пейзажа, выполненного в технике "по-сквозному". Желтоватая краска, положенная на серебряный фон, переливается обилием цветов: от золотисто-зеленого до кофейного. Вкрапление легких лессировочных белоснежных мазков делает воспоминание наряженных цветов на Резное дерево волжских изб 11 глава зеленоватом лугу, серебристой листвы ивовых кустов, голубеющей реки.

Присущая сюжетной живописи Федоскина повествовательыость и реалистически четкая передача деталей появляются и в пейзажной миниатюре. В изображенных деревьях можно выяснить и плакучую березу с поникшими ветвями, и вязы с пышноватыми кронами, и юные дубки с вырезными листьями, обрамляющие композицию на фронтальном плане.


М Резное дерево волжских изб 11 глава. С. Чижов. Коробка 'Зима в Федоскино'. 1968. Федоскино, Столичная обл.

Многие мастера промысла работают в области жанровой миниатюры. Темы их произведений посвящены и событиям прошедшего нашей страны, и современной реальности. Более много и неоднозначно в музее представлено творчество заслуженного художника РСФСР, лауреата Гос премии РСФСР имени И. Е Резное дерево волжских изб 11 глава. Репина М. С. Чижова (р. 1923). Его в особенности завлекают сюжеты, связанные с нынешней жизнью родного села. Живописец сделал целую серию миниатюр, изображающих подмосковную зиму. Одна из их именуется "Зима в Федоскино" (1968).


Ю. В. Карапаев. Коробка 'Лель'. 1972. Федоскино, Столичная обл.


И. И. Страхов. Шкатулка 'Пейзаж с мостиком'. 1970-е гг. Федоскино, Столичная обл Резное дерево волжских изб 11 глава.

Непростая многоплановая композиция органично вписывается в крышку коробки. Празднично убранная тройка жеребцов с радостными седоками в возке мчится по накатанной дороге, приближаясь к повороту, плавный извив которого повторяет форму овала крышки. Глубина пространственного построения дает возможность развернуть подробный рассказ, показать играющих в хоккей ребят, расположившиеся по взгорку комфортные разноцветные домики Резное дерево волжских изб 11 глава, машину, остановившуюся лошадка с санями. Возвышающаяся на горе церковь кончает композицию, равномерно растворяясь в черноте лакового фона.

Калоритные, локальные пятна красок контрастно выделяются на фоне зимнего пейзажа, усиливая чувственный настрой, чувство торжественной приподнятости.

Огромное внимание уделяют федоскинцы разработке сказочной темы. Любой из их по-своему решает Резное дерево волжских изб 11 глава делему выбора сюжета, техники, цветовой палитры.


В. В. Корсаков: 'Игольница 'Шотландка'. 1962. Федоскино, Столичная обл.

Заслуженный живописец РСФСР Ю. В. Карапаев (р. 1932) исполнил на малеханькой квадратной коробке миниатюру "Лель" (1972). Она отличается редчайшим композиционным совершенством, идеальной чистотой рисунка. Письмо "по-сквозному" позволяет достигнуть необыкновенного свечения красок, передающих достояние мерцающей парчовой ткани, переливчатости ярко Резное дерево волжских изб 11 глава-красного и малинового шелка на юбках и сарафанах женщин. Завышенная звучность цвета подчеркивает утонченность образного строя живописи. Черта лиц в маленьких фигурах припоминает персонажи картин Нестерова. Грустное настроение Снегурочки созвучно печальной мелодии Леля. Углубляют содержание образов и пейзажные мотивы: два тонких, по-весеннему обнаженных деревца, мерклая зелень травки Резное дерево волжских изб 11 глава, золотая полоса вечернего закатного неба.

Вместе с пейзажной и жанровой живописью некие живописцы занимаются орнаментальной росписью шкатулок, бисерниц, коробочек, записных книг. Дожили до нашего времени и классические игольницы-"шотландки", декоративное своеобразие которых завлекает таких мастеров, как В. В. Корсаков (р. 1917), A. H. Карапаева (р. 1935) и другие. Прямые и косые сетки, выполненные Резное дерево волжских изб 11 глава в несколько цветов, покрывают всю поверхность темного либо светлого лака игольниц, подражая росписи по перламутру. Умеренный лаконичный узор выявляет красоту формы и пропорций вещи.

Мы поведали только о нескольких ведущих художниках, а их на промысле 10-ки. У каждого из их персональная манера письма, свое осознание традиций. В музей попадают Резное дерево волжских изб 11 глава наилучшие произведения. Они достойно представляют современное искусство миниатюры Федоскина в практически двухвековой истории российских лаков.


reznoe-derevo-volzhskih-izb-11-glava.html
reznoe-derevo-volzhskih-izb-6-glava.html
rezolyucii-rabochih-grupp-biznes-inkubatori-v-sisteme-podderzhki-malogo-biznesa-rossijskij-i-zarubezhnij-opit-moskva.html